O idee de moda cu adevarat radicala. Iata ce schimbari a facut directorul artistic de la Dior

Incep sa cred ca Maria Grazia Chiuri, directorul artistic al hainelor pentru femei Dior, poate fi designerul cel mai subversiv politic, chiar radical, responsabil de un mare brand de moda francez.

Nu din cauza hainelor ei, care sunt perfect dragute, daca se limiteaza la o mana de forme familiare: fuste de balet pline, cu talie taiata si camasi curate; pantaloni si jachete pentru baieti; rochii de printesa. Sau din cauza feminismului ei sincer, chiar daca uneori fortat, care implica ocazional un tricou cu mesaj (sau un banner). Dar din cauza abordarii ei.

Cel putin abordarea ei fata de emisiunile ei de croaziera, care a transformat o destinatie boondoggle pentru clienti si critici intr-o destinatie boondoggle cu scop. Si anume a argumenta, in termenii cei mai aurit si plin de farmec, ca mostenirea artizanala a oricarui numar de culturi este echivalentul, ca pricepere si valoare, cu cea a couture-ului parizian.

Ca francezii nu au monopol asupra broderii si creativitatii materiale. Ca respingerea oarecum derogatorie, si adesea rasista, a „mestesugului” ca nu pana la a fi considerata o arta decorativa, este depasita si gresita. Si ca, stii, e timpul sa construiesti niste poduri, sa daram zidurile.

Zowie. Intr-o industrie bazata de mult pe o ierarhie a gusturilor transmisa de-a lungul deceniilor, aceasta este o idee destul de revolutionara.

In mainile doamnei Chiuri, este si destul de convingator. Nu mai vorbim de o abordare mult mai rezonanta asupra nebuniei actuale pentru colaborare, care este o moda marete decat obisnuita dvs.-piata-my-back-i’ll-will-your-your-yours.

Ea a sustinut aceasta teza in mod consecvent si insistent, prin spectacole din Marrakech, Atena si Puglia, toate care au incorporat munca unei multimi de artizani locali independenti, ale caror contributii au fost enumerate nu doar in pamflete lungi care insotesc fiecare spectacol, ci si pe etichetele din interiorul hainelor. (Chanel prezinta, de asemenea, munca „atelierelor de specialitate” in expozitiile sale Metiers d’Art, dar atelierele sunt in majoritate franceze si sunt detinute de Chanel.)

In acest sezon, carcasa a fost realizata in Sevilla, Spania, cu lucrarile a sapte ateliere locale — specialisti in confectii de palarii, piele, broderie, evantai si metalurgie — precum si imprimeuri ale artistei Maria Angeles Vila Tortosa prezentate pe fundalul generos de Plaza de Espana, acum plina cu 250.000 de trandafiri purpuri.

De asemenea, o orchestra condusa de compozitorul Alberto Iglesias, cunoscut pentru munca sa cu Pedro Almodovar, si o trupa de flamenco cu 40 de dansatori si doi solisti sub conducerea coregrafului Blanca Li. In plus, bineinteles, unele modele purtand Diorismele semnaturi ale doamnei Chiuri, filtrate printr-o carte de referinta de matadori si madone, cu sunetul persistent al castanetelor rasunand prin cusaturi.

Vezi, de exemplu, pantaloni negri plisati, purtati cu bretele peste un tanc alb si drapati intr-un sal alb de dantela cu franjuri. Pantaloni cu picior in dantela, cu o vesta asortata, purtati sub o palarie cu boruri plate. Fustele bogat brodate in fir de aur folosite la confectionarea vesmintelor pentru ceremoniile religioase. Manusi de piele, culturi de calarie, curele si sosete.

Si o multime de rochii din tafta in tonuri de bijuterie, cu umeri, care au fost putin mai putin evidente decat finalul look-urilor de infanta corseta cu siluetele La Capitana (Carmen Amaya, prima dansatoare de flamenco care a purtat o uniforma masculina pe scena) de Doamna Tortosa a inclus in design.

Nu trebuie sa obtineti toate povestile din spate pentru a aprecia hainele, chiar si pe cele putin prea ole-tastice, dar sunt aditive.

Intr-un apel Zoom inainte de spectacol, am intrebat-o pe doamna Chiuri de ce a preluat acest proiect. (Fiecare spectacol de croaziera dureaza sase pana la opt luni pentru a se pregati, ceea ce necesita mult mai mult timp decat o colectie obisnuita de pret-a-porter.)

„In primul rand, este doar o placere”, a spus ea. „In al doilea rand, este o responsabilitate.” Apoi a spus: „Daca nu o fac eu, cine poate?”